Revisão do episódio 3 da 8ª temporada de Game of Thrones: The Long Night

Desde que três homens de preto cavalgaram além da Muralha para nunca mais voltar, sabíamos A Guerra dos Tronos estava construindo para este momento - para esta noite. A longa noite que define todas as noites que virão e se restará alguém em Westeros para ver outro amanhecer. A batalha pelo nascer do sol foi descrita por uma sacerdotisa vermelha como a única guerra que importa, e por um homem que entregou sua coroa pelas mãos de uma Rainha Dragão como a Grande Guerra contra o Verdadeiro Inimigo.

Esta noite olhamos nos olhos azuis gelados daquele inimigo e os vimos encontrar sua própria versão do Deus da Morte de Muitas Caras. Dizer que foi um alívio reconfortante seria um eufemismo. “The Long Night”, o terceiro episódio de A Guerra dos Tronos 'Temporada final, cumprida com uma promessa que abriu a própria série: isso terminaria com uma batalha não apenas entre o bem e o mal, mas entre os vivos e os mortos. Nunca as apostas foram tão altas na série, nem foram melhor percebidas visualmente. Retornando esta semana com Miguel Sapochnik no comando - diretor dos dois episódios anteriores mais visualmente deslumbrantes de A Guerra dos Tronos , “Batalha dos Bastardos” e a 'Os Ventos do inverno' —Mais de uma hora da noite se assemelhava mais ao cinema do que qualquer episódio anterior. Este fato é acentuado pelo uso esparso de diálogo e pela determinação de encapsular cada escolha e momento nos termos visuais mais nítidos - e talvez não tenha havido nada tão severo (perdoe o trocadilho) como Daenerys Targaryen e Jon Snow, um filho do fogo e um filho do gelo, observando de seu acampamento de ninho de dragão em uma colina no alto de Winterfell enquanto os mortos se aproximam.

Abaixo desses dois amantes perdidos estão as forças dos vivos e dos mortos, claros e escuros, que nunca foram tão perfeitamente cristalizados do que as tochas acesas e as armas de fogo de Winterfell enfrentando um inimigo envolto em uma escuridão mais profunda que a sepultura. Do outro lado do campo de batalha, as forças literais das trevas chegam sem nenhum sussurro ou sinalização para guiar seu caminho. Como a própria morte, simplesmente sabemos que eles estão lá fora, vindo atrás de todos nós. Pelos padrões tradicionais de alta fantasia, este deve ser o momento culminante de toda a série.

Portanto, é um alívio afirmar o óbvio para outros fãs de A Guerra dos Tronos : “The Long Night” é tão emocionante como qualquer episódio de televisão já produzido. Muitas vezes se assemelha mais ao tipo de terror de sobrevivência que se encontraria em um filme de George Romero ou em um Resident Evil O videogame “The Long Night” tem o tipo de pavor existencial de aniquilação em massa que raramente é visto na tela pequena. Mesmo com uma série de televisão de gênero semelhante, como Mortos-vivos girando em torno dessa premissa exata, a televisão é, pelos aspectos práticos de seu meio, muitas vezes condenada a cair em um status quo de repetição que rouba até mesmo o apocalipse de seu escopo legítimo. No entanto, como apenas Jon Snow e um punhado de outros tiveram problemas com o abismo gelado do Rei da Noite, o puro terror agora dominando o rosto de alguém tão inflexível quanto Arya Stark é contagiante. É uma crueldade traiçoeira testemunhar que a casa da família Starks está sendo contaminada por cadáveres em decomposição enquanto arrastam machados e lâminas pelo chão - mas cobrem nossa boca com essa profanação da alma, para não alertá-los sobre a localização de Arya. Realmente parece o fim do mundo.

A batalha em si começa com táticas extremamente questionáveis. Uma vez que esta defesa está sendo liderada por um punhado de homens que viram os Caminhantes Brancos antes - obviamente Jon Snow, mas também Jorah Mormont, e até mesmo Beric Dondarrion e o Cão - a ideia de que qualquer um pensou que seria sábio encontrar um exército de wights em um campo aberto fora das paredes de Winterfell deveriam receber um exame mental, principalmente porque o próprio Sor Jorah Mormont se ofereceu como voluntário para a “honra” de liderar a vanguarda naquela escuridão crescente.

No entanto, esta abertura está repleta de visuais marcantes, como Melisandre optando por isso exato momento antes que a luz e a escuridão colidam para se manifestarem como se saíssem dos próprios ventos de inverno. Ela incendeia as espadas do Dothraki, mas sabe claramente que eles vão para a morte. O que também levanta a questão do que será do Verme Cinzento, já que ela o olha diretamente nos olhos antes de dizer: 'Valar morghulis'. Todos os homens devem morrer, mas Verme Cinzento não esta noite ... isso significa que ele ainda está condenado?

No entanto, no aqui e agora, é uma imagem vividamente cinematográfica onde o diálogo é novamente ignorado em favor do ruidoso e estridente Dothraki desaparecendo em apenas um murmúrio à distância quando cada uma de suas luzes se apaga. Sor Jorah e Ghost cavalgaram com eles, no entanto, isso parece apenas um último fio de David Benioff e D.B. Weiss descartando completamente a importância dos lobos gigantes, já que cada um agora foi morto da forma mais decepcionante, incluindo pareceria Ghost fora da tela ( atualização importante: o Ghost está vivo! ) Jorah pelo menos cai para trás, assim como alguns Dothraki sortudos, embora não antes da imagem horripilante dos Mortos.

Os wights, ao que parece, não se aproximam como uma força de combate de homens reanimados, mas como uma força da natureza. Eles se chocam contra os vivos como ondas gigantes de 3 metros de altura, consumindo e subjugando o Folk Livre e o Imaculado pelo placar cheio. Isso tudo é uma aparente armadilha colocada por Grey Worm para criar um anel de fogo em uma trincheira que paralisa os mortos por pelo menos um tempo. No entanto, deve-se questionar se seria mais sábio ainda ter acendido a trincheira desde o início e não sacrificar aparentemente milhares de homens e um lobo gigante subutilizado?

É um crédito para o resto do episódio que é tão visceralmente de tirar o fôlego - genuinamente, você ao menos respirou quando os wights estavam na mesma sala que Arya? - que se pode ignorar o pobre artifício das táticas militares da salva de abertura. Eventualmente, porém, as coisas voltam ao que sempre deveriam ser: a vida por trás das paredes de Winterfell não tão convincentemente tentando dissipar a entrada dos Mortos. Nominalmente, pode lembrar alguns Abismo de Helm de Senhor dos Anéis , mas a desesperança disso se assemelha melhor à última resistência do Álamo.

É também neste ponto, assim que o Rei da Noite convoca seus mortos para se sacrificarem o suficiente para criar uma ponte sobre o fogo, que Daenerys está farto. Fala-se muito entre o Norte e ainda mais nas redes sociais do nosso mundo real sobre o egoísmo de Daenerys ou inevitável 'reviravolta'. Sempre rejeitei isso e continuo a fazer isso. Embora Sansa Stark esteja certa em negar a confiança na Rainha Dragão até que ela possa obter o melhor resultado possível para a autonomia do Norte - que Jon deu de graça na temporada passada - a inteligência diplomática de Sansa não muda o fato de Dany ainda ser a rainha idealista que escolheu não abandonar a Baía dos Escravos por Westeros antes de libertar todos os escravos, assim como agora optou por cavalgar para o norte com Jon Snow em vez de esmagar Cersei em um dia, mesmo que isso significasse assar todos dentro de Porto Real.

Em vez disso, ela veio a este lugar indesejável e está dando tudo de si. Foram os exércitos de Dany - os Dothraki e os Imaculados - que foram mais dizimados fora das muralhas de Winterfell, e foi a própria Dany quem forneceu a melhor proteção para o que restou do Norte depois que a trincheira em chamas se revelou inútil. Jon Snow desejou que ele e Daenerys esperassem até que o Rei da Noite fizesse seu movimento em Bran para utilizar seus dragões, mas um Dragão com uma coroa não dá atenção a um Lobo curvado, e então ela voou Drogon nas bocas do inferno mais congelado para iluminar o céu. Se Sansa Stark está certa em esperar concessões, em momentos como ela e os sobreviventes mais vulneráveis ​​do Norte amontoados em uma cripta, Missandei está certa em descartar sua rigidez. 'Sem a Rainha Dragão, não haveria problema algum', supõe Missandei, 'já estaríamos todos mortos.'

E assim é que Daenerys luta até o fim, vendo um homem que enigmaticamente sugeriu que ele é seu sobrinho e tem um direito melhor ao trono cavalgar seu bebê Rhaegal para a batalha. E quando Jon Snow quase caiu mais tarde, ela arriscou sua própria vida e a de seu filho favorito, Drogon, para salvar Jon Snow dos Mortos. Sua recompensa são muitos wights tentando escalar e devorar Drogon como vermes que infestam carne valiosa. É um momento mais assustador do que mil filmes de zumbis e é seguido por um que é talvez o mais tradicionalmente mítico em sua apresentação de ideais cavalheirescos. Tendo ouvido o primeiro grito de Drogon durante sua luta aérea com Viserion, Jorah sabia que sua rainha poderia estar em apuros. Apesar de encontrar a relativa 'segurança' das paredes de Winterfell entre ele e uma legião recém-erguida de olhares de safira sobrenatural, Sor Jorah Mormont ataca mais uma vez na brecha como o único homem para proteger Daenerys, a indesejada Rainha Dragão do Norte, de uma interminável mar de morte.

Os momentos finais de Jorah se assemelham a J.R.R. Tolkien tanto quanto George R.R. Martin. Assim como Boromir se manteve firme para defender dois hobbits, Jorah não recuará como a última barreira entre seus Khaleesi e o esquecimento. Ele leva um ferimento, dois, três, provavelmente mais de uma dúzia antes de morrer para sempre. No entanto, não há personagem mais adequado a um fim tão nobre do que o cavaleiro do amor não correspondido. Muitos, inclusive eu, divertiram-se muito ao denotar Sor Jorah Mormont como Cavaleiro da Zona de Amizade, mas há algo classicamente medieval nesse romance não correspondido. Ele sabe que nunca será amante de Dany, mas a ama ainda mais por isso. De certa forma, ela não apenas aceita essa conexão peculiar, mas a abraça, tornando seu vínculo mais profundo do que um romance tradicional - e suas cenas certamente crepitam com uma intensidade maior do que a dela com Jon Snow. Ele pode estar na zona de amizade, mas A Guerra dos Tronos lembra que pode ser uma terra tão romântica e lendária quanto cômica. Assim, Jorah morre nos braços de sua rainha.

No final do episódio, os vivos venceram de forma não tão surpreendente, mas a totalidade de seu custo para Daenerys é novamente visualizada sem uma única linha de diálogo ... Jorah está fraco demais para até mesmo dizer 'Khaleesi' antes de morrer. Em seus braços, seu melhor e mais verdadeiro amigo está morto e até mesmo seu dragão favorito chora sua morte. Mas ninguém está celebrando seu sacrifício, que deveria ser motivo de reflexão para todos aqueles que antecipam que Daenerys está condenada a herdar as mesmas vaidades e paranóia de seu pai.

No entanto, Jorah não é o único personagem principal a morrer. Sete Infernos, ele nem mesmo é o único Mormont. E o outro doeu ainda mais. Na verdade, foi uma surpresa genuína que Benioff e Weiss mataram a pequenina Lady Lyanna Mormont, pelo menos por ela ser mais ou menos uma criação de Benioff e Weiss. Um personagem mencionado de passagem nos textos de Martin, nunca conhecemos a jovem Lady Mormont nos livros, mas ela se tornou um dos personagens mais amados em A Guerra dos Tronos apesar de seu escasso tempo de tela. Uma vez orgulhosa de liderar o Fighting 62 de Bear Island contra Ramsay Bolton na Batalha dos Bastardos, ela agora lidera seus homens ao longo das paredes de Winterfell, apesar dos apelos anteriores de Jorah para que ela se escondesse nas criptas. Seu orgulho provou ser justificado, pois só ela, o menor de todos os heróis, foi capaz de derrubar um gigante morto-vivo. Infelizmente, o custo era tão pesado quanto o preço do ferro.

A Casa de Mormont foi extinta no momento em que o gigante ergueu Lyanna acima dos portões em ruínas de Winterfell e esmagou sua coluna como uma uva. Mas Lyanna se mostrou obstinada até o último suspiro, usando a aparente indestrutibilidade do gigante a seu favor. Quando ele ergueu uma garotinha para encarar a Morte nos olhos azuis frios, ela o olhou de volta e então o tirou com um pouco de classe de dragão oculta e um nível de rancor do tamanho de uma montanha. Abatendo um gigante cerca de 10 vezes seu tamanho, ela teve a morte mais heróica da noite, mas que durou uma hora de dor no coração.

Na fantasia tradicional, as forças do bem e do mal em um duelo culminante deveriam ser o fim de todas as coisas, mas nunca o fim pareceu tão sombrio. Enquanto a carga desafiadora de Aragorn nas forças de Sauron fora dos portões de Mordor foi recebida com coros etéreos de aprovação em Peter Jackson O retorno do Rei , Ramin Djawadi ofereceu uma pontuação sombria e apropriadamente melancólica para esse massacre. Testemunharíamos Dolorus Edd, Beric Dondarrion e Theon Greyjoy respirando pela última vez antes que a noite terminasse, mas as mortes em geral careciam da agridoce de Jorah ou do heroísmo de Lyanna. Em vez disso, como um todo, as mortes tiveram um efeito entorpecente acumulativo que sitiou o espectador a abraçar o niilismo e o desespero do Cão de Caça. Mais uma vez com medo de fogo, é Sandor Clegane que reclama: 'Você não vê, sua puta estúpida? Estamos lutando contra a morte, você não pode vencer a morte. ”

E o mais incrível de “The Long Night” é que te faz aceitar esse niilismo. À medida que a hora passa para um segundo em mais de 80 minutos, o diálogo cessa completamente e até mesmo os gritos de angústia se transformam em um borrão auditivo. Tudo o que resta é a partitura conduzida pelo piano de Djawadi, uma reminiscência de seu uso de teclas e órgãos durante o Julgamento Verde em 'Os Ventos do Inverno'. Além de sua apresentação em um teatro, o cinema deve enfatizar o visceral por meio da narrativa visual. Até me lembra um pouco de como Christopher Nolan atirou em uma carnificina em Dunquerque —Um filme de guerra que ele fez um storyboard e preparou como se fosse um filme mudo— “The Long Night” cria uma beleza lírica de carnificina, um livro sem palavras composto de morte. Ele resume um dos grandes temas sobre A Guerra dos Tronos : todos os homens devem morrer ... logo, deve haver uma paz mórbida sobre isso, mesmo que ocorra da forma mais brutalmente nada pacífica.

Ainda assim, há momentos que o abalam por beber muito dessa morbidez. Uma delas é Arya Stark correndo pelos corredores de Winterfell temendo por sua vida. Na semana passada, ela parecia radiantemente presunçosa sobre enfrentar esta última forma do Deus da Morte de Muitas Caras e parecia bem preparada quando foi revelado que sua arma secreta era apenas um cajado da Casa de Preto e Branco com uma borda extra de metal de dragão em cada extremidade. Ela faz um trabalho rápido com dezenas de wights, mas em um certo ponto, até mesmo ela começa a ver a desesperança de lutar contra os zumbis um de cada vez. E então Arya faz algo que eu nunca pensei que a veríamos fazer novamente. Ela corre.

Os Sete ajudam a todos nós, ela corre e isso faz mais para nos investir no horror da situação do que até mesmo a morte de Lyanna. Com sua fuga pelos corredores de Winterfell que se assemelham a um resfriador noturno horrível, a sequência é mais silenciosamente perturbadora do que quase qualquer outra em Mortos-vivos que fez desses momentos o seu pão com manteiga. E também termina com outra morte. Sim, é nesta cena que Beric Donddarion morre pela última vez, sacrificando sua vida para que Arya e o Cão de Caça escapassem dessa horda de criaturas em particular.

Assim que Beric Dondarrion morreu, eu também percebi o verdadeiro fim do episódio. Beric, um homem que uma vez sequestrou Arya e tentou torná-la refém de Catelyn Stark, tinha um papel maior a desempenhar no jogo do que ainda tínhamos visto. Se a vida dele foi sacrificada pela de Arya, deve ser devido ao fato de que o Senhor da Luz tem um papel ainda não visto para ela. Isso pode ter sido telegrafado de forma muito ampla por Melisandre verbalizando isso para Arya alguns segundos depois, mas também foi uma maneira de Benioff e Weiss sublinharem que esse sempre foi o plano. Quando Melisandre falou de Arya fechando muitos olhos, alguns castanhos, alguns verdes e alguns azuis, duvido que você suspeitasse que o último era uma referência ao Rei da Noite (que também não havia aparecido na série). Mas há uma beleza no fato de que suas primeiras lições de Syrio Forel foram o que provou a amplitude de distância entre a vida e a morte. “O que dizemos ao Deus da Morte? Hoje nao.'

Isso, no fim das contas, era como sempre deveria ter um fim, não o herói tradicional da luz vencendo o campeão das trevas. Esse final nos provocou depois que Rhagael teve que se livrar de Jon Snow devido aos ferimentos sofridos por Undead Viserion (foi, para o registro, uma oportunidade perdida que Daenerys não reagiu visivelmente ao corpo de seu filho profanado). Ainda assim, quando o fogo do dragão de Daenerys, previsivelmente, prova inútil contra um Rei da Noite que anteriormente mostrou indiferença em andar em chamas normais, Jon tenta se esgueirar sobre o adversário que ele sempre odiou. E quando o Rei da Noite ouve sua abordagem, Jon levanta Garra Comprida para tentar o duelo que todos nós provavelmente previmos com muita ansiedade após sua ressurreição na 6ª temporada. Em vez disso, o Rei da Noite revela que gosta de jogar sujo levantando um novo exército de mortos, incluindo doce, doce Lyanna, para cumprir suas ordens.

A sensação de derrota completa nos rostos de Jaime, Tormund e Brienne enquanto os mortos ressuscitam é apenas diminuída pela aparência de Jon condenado. Enquanto Dany o socorre - apesar de todas as previsões que ela o deixaria morrer esta semana - ele ainda é incapaz de ficar perto do Rei da Noite. O ex-Rei no Norte desempenhou um papel poderoso na união das forças orientais de Daenerys e as forças do Norte para se preparar para esta noite, mas quando aquele crepúsculo fatídico finalmente desceu, ele não se provou pessoalmente mais eficaz aqui do que em Hardhome com o heroísmo infantil tradicional.

Enquanto ele estava preso pela chama azul de Viserion, sua irmã Sansa Stark também foi cercada por um rude despertar. Acontece que se esconder entre as criptas de Winterfell não é uma estratégia vencedora quando seu inimigo pode ressuscitar os mortos. É assim que todos os reis e rainhas, senhores e damas, da antiguidade levantaram-se de seu sono para atacar os vivos. Pode ter sido muito macabro, mesmo para A Guerra dos Tronos , mas se Sansa pudesse ter visto os restos mortais e sem cabeça de Ned Stark escalar de sua tumba, teria sido um combustível de pesadelo em tom dourado. Do jeito que está, Sansa e Tyrion se encontram amontoados dos mesmos Starks mortos. Eu imagino que os corações de muitos carregadores ficaram agitados pela ternura entre este par improvável de Stark e Lannister. Sansa descreve Tyrion com precisão como o melhor de seus pretendentes - mas isso não quer dizer muito quando os outros são Joffrey, Ramsay e Mindinho.

Fala muito mais quando Tyrion dá um beijo casto na mão de sua ex-mulher. Semelhante a Dany e Jorah, este não é um amor romântico, mas é um parentesco cúmplice que pode ser tão profundo quanto qualquer outro. Haveria maneiras piores de ambos morrerem do que naquele momento sombrio juntos. Felizmente, não foi assim.

Pois no bosque sagrado, os verdadeiros movimentos finais do jogo da paixão alcançaram seu crescendo. Theon Greyjoy fez a única coisa que Theon Greyjoy poderia esperar fazer: alcançar a coisa certa. Não foi o suficiente enquanto o Rei da Noite o espetou com algo que se aproximava de um sorriso, mas para Theon, foi monumental, já que ele nunca se recuperou da escolha de saquear Winterfell e tentar matar Bran - antes de matar dois outros moleiros no lugar de Bran e Rickon . Bran perdoou Theon em seus momentos finais, dizendo que ele era um bom homem, mas Theon só podia se perdoar enquanto estava deitado no chão sofrendo um ferimento de lança fatal do Rei da Noite. Falta a fanfarra de Lyanna ou a doçura das mortes de Jorah, mas a maioria tem. O caso dele é calmo e amargo, onde ele morre como viveu: com o gosto do fracasso em seus lábios e a sombra da casa dos Stark cobrindo-o por inteiro.

No entanto, Westeros é poupado, e A Guerra dos Tronos 'Os fãs mais cínicos que esperavam pela vitória do Night King foram negados. Por mais implacável que fosse essa sequência para os apoios de braços esmagados sob minhas mãos, eu sabia que Arya Stark devia estar se escondendo entre os galhos do represeiro. O Rei da Noite e os Caminhantes Brancos haviam aberto um caminho tão claro e sangrento da Muralha até Winterfell que há muito pararam para estudar as armadilhas nas margens.

É a bravura iconoclasta de Arya que prova melhor do que qualquer profecia quando ela cai de trás do Rei da Noite com a mesma adaga valiriana que começou a Guerra dos Cinco Reis; é também a adaga que encerra a Grande Guerra, quando Arya a deixa cair da mão que o Rei da Noite pega para uma adaga livre que pode esfaquear sua bunda mágica e gelada.

Não posso deixar de admirar que esta seja uma das primeiras manobras ensinadas a Arya por Syrio Forel. Assim como ele imbuiu nela as palavras “hoje não”, Syrio também mostrou a uma garota como lutar contra qualquer homem, até mesmo um lorde demônio, com astúcia. Ao trocar as mãos da espada, ela cumpre uma de suas primeiras lições, que foi arranjada por Eddard Stark para a filha que não queria viver em um castelo. Agora esse investimento compensa com ela salvando seu próprio castelo - provavelmente sendo assombrado naquele momento por seus restos mortais - e de fato por toda a vida. A recusa de Arya em se curvar a este sistema feudal salvou-o de uma força existencial além das soluções políticas tradicionais. Deixe o subtexto pesado disso se inclinar

No aqui e agora, significa que os Mortos foram derrotados. O épico de fantasia tradicional que A Guerra dos Tronos às vezes foi injustamente classificado com o fim. Melisandre, uma bruxa de centenas, senão milhares de anos, viu o que ela afirma ter apenas desejado testemunhar: o Rei da Noite derrotado e um Amanhecer que não terá fim. Ela entra naqueles primeiros momentos de glória da manhã e escolhe essa como a hora de morrer. Não é surpreendente, já que a aparência de exaustão em seu rosto antigo na 6ª temporada sugeria uma mulher com remorsos de séculos, culminando na imolação cruel e inútil de Shireen Baratheon. Pessoalmente, eu nunca poderia perdoar o papel que ela desempenhou na morte de Shireen, e talvez Melisandre também não. Em vez disso, a doce quietude da morte é sua recompensa, novamente destacando Todos os Homens (e Mulheres) Devem Morrer. Mesmo assim, nem sempre deve ser um destino amargo.

Seja como for, porém, ainda não alcançamos o destino real do jogo titular dos tronos. Como mencionado várias vezes, este seria o final tradicional ponto para uma grande fantasia: o bem triunfa sobre o mal; os vivos não se juntam aos mortos. Não hoje, em qualquer caso. Ainda A Guerra dos Tronos sempre foi muito mais do que apenas isso. Mesmo nos momentos mais sombrios desta noite, uma parte de você sabia que de alguma forma eles sobreviveriam. Alguém ficaria. E a verdade da história humana é que não importa o quão devastadora uma força da natureza possa ser, sempre haverá um amanhã para alguém, e quem sobrar construirá o mundo que ainda está por vir.

Que amanhã está aqui agora, e A Guerra dos Tronos pela primeira vez em várias temporadas, está lidando com um campo aparentemente aberto. Não houve um final genuíno para esta história que terminou com o Rei da Noite no topo do Trono de Ferro. Portanto, agora que ele finalmente está fora do tabuleiro, e a batalha que toda a 7ª temporada e a primeira metade da 8ª temporada tem sido vencida, a questão é o que vem a seguir? E quanto ao Norte, como Sansa Stark costuma dizer? Por falar nisso, e quanto aos Sete Reinos como um todo? Cersei ainda tem um trono e, embora os exércitos de Daenerys estejam esgotados, ela tem dois dragões e provavelmente um Norte mais receptivo do que antes. E ainda, há aquela pergunta incômoda de qual papel a ascendência de Jon Snow, se houver, terá em tudo isso.

A Batalha pelo Amanhecer terminou com um lindo nascer do sol. Agora o real o fim do jogo chega. E um com finalidade real.

David Crow é o Editor da Seção de Filmes da Den of Geek. Ele também é membro da Online Film Critics Society. Leia mais de seu trabalho aqui . Você pode segui-lo no Twitter @DCrowsNest .